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    一面是倒流追溯真相，每次给出部份事实和部分臆测，让观众伴随剧情得到同样的迷失感和挫败感，紧接着再继续慢慢接近故事的起点和真相。

    苏泽惊奇发现只要是跟杜琪峰联合指导的作品，只要韦家辉有一半的掌控权，故事往往要有港岛以外的异域元素融入？

    《全职杀手》里的东南亚作案，《大只佬》里的锁骨神功和诡异印度佬，《盲探》中则是周游巴西，葡萄牙语来过渡剧情。

    想必韦生的世界观终究大于杜sir，每次都是公费旅游？

    当然也发现很多金牌编剧的小怪癖，比如不停重复一个点。

    喜欢让主人公不厌其烦的重复某个行动，从这一积累过程里得到事件的真相，《神探》里刘青云吃饭吃到恶心，《盲探》里则是砸电视机砸到手软，敲人头敲到自晕，割腕割到上瘾。

    失恋十几次的何佳桐提供的只是微不足道的一点线索，但最终确实能够映出真相，观众不厌烦，角色自然不能厌烦。

    他的故事往往把深度放诸人性层面的揭迷，集大成之作《神探》里玩的多重人格是从横向角度分析描绘，反派的七重人格涵盖世间险恶，怎奈最大的魔却来自于善的示弱。

    而《盲探》中这种人格变成纵向的延续，即小敏一家三代女性的杀父命运，心盲无明诉以杀意。

    不轮回毋宁死！

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