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    事实上在世界范围内的影视作品中，导演和编剧都是最有发言权的，他们可以率先保证戏剧的质量。

    例如韩国编剧朴惠莲《听见你的声音》《匹诺曹》、李秀妍《秘密森林》，她们的地位在演员之上，可以直接吸引受众。

    现在这个时代，无论何种变动与努力，围绕内容展开的影视作品，其实才是最能够叫好叫座的。

    而内地编剧很多会被投资方和演员干扰，也会接受到官方的意见。有的时候演员还会自带编剧进组，专门专项修改自己的角色，打乱整个剧组的节奏。

    这种事苏泽虽然没见过，但听过很多，可能是因为合作的都是有坚持的导演，但……

    夹缝生存，喘息尚难，谈何创作？

    反而港岛创作环境很纯粹，庄文强、麦兆辉这样的创作者，可以安心创作，而资金的周转和流通交给制片和出品，每个工种都分得很细致，保证相对的独立性。

    正是因为分工明确，所以本地电影导演、演员和编剧之间是完全信任彼此的。

    演戏可以放心交给演员，剧本可以放心交给编剧去打磨，而导演则负责运筹帷幄。

    人家为什么快？

    就是因为这个！

    跟庄文强聊过很多，港岛市场没落，很多电影人为梦想开拓内地市场，为了过审，庄文强必须做出妥协，所以窃听风云的骗局才不够彻底，无法形成强大戏剧对比与人性的矛盾。

    既然没有执意的贪念，那么救赎的意义自然便会减分，而本身希望传输给观众的教义也变得弱势。

    整部电影下来，叙事紧凑的故事却总是少了一剂调料？

    不够味道！

    所以窃听风云仅仅是提名多项大奖，而并没有像无间道一样获得重量级奖项。

    观众的眼睛是雪亮的。

    “你觉得我演的画家有什么用？”周润发问苏泽道：“换成你如何演？”

    “第一个作用是李问用来欺骗警察，推动故事发展，最终促成故事反转。”

    苏泽分析道：“第二个作用是李问通过他，表达自己的制造假币的心理历程，以及自己的爱情观，所有通过画家嘴里说出的话，其实很大一部分都是他自己的曾对自己说过的话。”
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