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    鹿兆鹏曾说，苏联人没有祠堂，人家都是自由恋爱。

    小娥很惊讶：他们没有祠堂？那他们怎么生活？

    小娥知道自己做错事，进不了祠堂是对的，尽管后来土改时候闹过，但骨子里依然是自卑的，所以她要恨的不该是白嘉轩。

    纵观全书，小娥最恨的应该是鹿子霖，并且付诸于行动，尿了鹿子霖一脸，说实话，看到这段时我反复琢磨了四五遍，终于悟出来，鹿子霖喜欢舔鲍鱼舔盘子，这才给了小娥可乘之机，让小娥尿他一脸。

    导演正听的认真，闻言摆手，“别歪，继续说正经的。”

    我摊手，“正经的完了呀，田小娥要是化为厉鬼，第一个报复的就是鹿子霖，因为他才是白鹿原上心眼最坏的那个，不是他，黑娃白孝文都不会悲剧。然而不是，厉鬼报复的是白嘉轩，报复的是没能让她进去祠堂的人。这不是田小娥的思维，这是局外人的思维，是鹿三的思维。”

    听完我的分析，导演嘴巴大张，惊愕半晌，而后拍手，“厉害呀我的伙，白鹿原我看三遍，都没看出这些道理，你是怎么看出来的？”

    我道：“鬼魂一说太突兀，跟整个故事基调不符，所以我觉得作者是另有深意。”

    导演摇头，“不对，白鹿原书开头就有股子神怪意味，比如白嘉轩日死六个女人，还有原上白鹿，这都是预兆。”

    我反驳，“不对，那些只是作者故弄玄虚的象征，表达了某种情感，跟故事没有太大关联，唯独这个死后化鬼，太突兀，就好比都市兵王正看得好好的，突然开始修仙，叫人接不住招。”

    导演不服，跟我辩解，两人热烈讨论半晌，谁也说服不了谁，导演道：“这样吧，回头咱们去拜访下陈忠实，听听原作者的答案。”

    当下说定，有机会去见陈忠实，输的请吃饭。

    闲话聊完，导演还是很赞赏，道：“你这个人物侧写很详细，很厉害，等拍完戏，给我做个助理，怎么样？”

    导演助理？我不会呀。

    导演解释：“很简单，就是分析人物性格，根据剧本进行侧写，把故事内没展现出来的内容，统统挖掘出来，这样有利于演员对角色的把握。”

    我不回答。

    导演循循善诱，“就好比你分析的鹿三，假如说，鹿三心里对儿媳没有愧疚和同情，那么在杀人后他的表情是什么样？如果按你分析的，鹿三杀人后，应该是惊慌害怕，不仅是表情，他的动作也会不同，这在表演上来说，需要反复提炼琢磨，导演要想，演员也要想，如何拿捏，就看对剧本吃的深不深。”

    我懂了，人物侧写的越详细，演员在表演上就越容易，可提高拍摄效率。

    复又奇怪，对剧本能否吃透，要看演员自己水平，导演助理还管这些？

    导演笑，“你以为演员容易做？大部分年轻演员都是文盲，没有生活阅历，你叫他怎么去理解角色？”

    末了问：“你觉得赵灵儿怎么样？”

    这突如其来的问题，问的我不好意思，嘿嘿两声，“还好吧，挺好的一个丫头，身材模样都不赖……”

    导演忙道：“演技，我说的是演技，别乱想其他。”

    演技啊！这事儿弄的，我回答说：“挺好呀，大家都说她演的好。”

    导演点头，神秘莫测：“知道她为什么演的好？”

    我摇头，很自然地捧哏。

    导演道：“简单几场戏，光是我给她做的角色背书，就有四万多字，这四万字拿给任何演员看，都能演的好，明白么？”

    哦，原来是导演亲手调教，难怪了。

    导演说，“你的侧写详细到位，是这方面的料，跟我干两年，你也是导演了。”

    “我做导演？”我呵呵笑，心里想的是，那必须的呀，做武术指导再转导演，这就是我的成长之路，还要你说？嘴上却道：“哎呀折煞我了，哥你可真会开玩笑，我哪里做得了导演。”

    导演拍拍我肩膀，“可以的，就凭你这股聪明劲，干影视绝对没错。”而后道：“明天有你最后一场戏，拍完你就可以离组去京城。”

    最后一场戏？

    导演点头，“最后一场马戏，拍完马队也得撤。”
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